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李清照描写爱情的诗句

　　至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》

　　连天衰草，望断归来路。——李清照《点绛唇·闺思》

　　暖风迟日也，别到杏花肥。——李清照《临江仙·梅》

　　倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

　　髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

　　泪湿罗衣脂粉满。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

　　寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

　　惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

　　黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

　　这次第，怎一个愁字了得!——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

　　只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

　　被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》

　　骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》

　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

　　染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。——李清照《永遇乐·落日熔金》

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

　　元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。——李清照《永遇乐·落日熔金》

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

　　天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。——李清照《行香子·天与秋光》

　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

　　酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

　　三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　古代最大气描写爱情的诗句

　　若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

　　自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。——《子夜四时歌》

　　相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

　　应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》

　　怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

　　占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》

　　美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》

　　垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞，真龙亦鼠虎亦鼠。——王象春《书项王庙壁》

　　念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首·其一》

　　入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五·七言》

　　枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!——白居易《长恨歌》

　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

　　描绘爱情的古诗

　　还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

　　闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。——元稹《遣悲怀三首·其三》

　　妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》

　　问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

　　入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五·七言》

　　相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》

　　两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》

　　念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——吴文英《风流子·黄钟商芍药》

　　金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。——王昌龄《青楼曲二首》

　　一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他;若说有奇缘，如何心事终虚话?——曹雪芹《枉凝眉》

　　深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

　　谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——王昌龄《西宫秋怨》

　　问世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

　　但怪得当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

　　相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

　　何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

　　锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

　　不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。——牛峤《忆江南·红绣被》

　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首·其三》

　　花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》

　　盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否?红妆莫斗。——顾太清《玉烛新·白海棠》

　　妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

拓展阅读

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　　1、爱情：爱情，汉语词汇，拼音是àiqíng，是指两个有情个体之间相互爱慕的感情、情谊;也指爱的感情。两个个体之间相互产生的情感，所体验到的快乐，幸福感。相爱的两个人【释义】(名词)它指两个个体(多数指人)之间相爱的感情、情谊;也指爱的感情。【例句】一、～甜蜜。(作主语)二、渴望～。(作宾语)三、～的力量。(作定语)爱情(5张)爱情是个体与个体(多数指人)之间的强烈的依恋、亲近、向往，以及无私并且无所不尽其心的情感。它通常是情与欲的对照，爱情由情爱和性爱两个部分组成，情爱是爱情的灵魂，性爱是爱情的附加属性，并不是必要存在的，情爱才是爱情的根本与核心。中华典籍《周礼·地官司徒第二·媒氏》：“男三十而娶，女二十而嫁。若无故而不用令者，罚之。"意思是：在周代，男子到了三十岁要娶妻，女子到了二十嫁人。若无缘无故不遵守这规矩的，就予以惩罚。《周礼》所涉及之内容极为丰富，大至天下九州，天文历象;小至沟洫道路，草木虫鱼。凡邦国建制，政法文教，礼乐兵刑，...

　　2、描写：描是描绘，写是摹写。描写就是通过一定的写作手段(如生动形象的语言、朴素直白的对话)，把人物或景物的状态具体形象地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方式。描写的作用是再现自然景色、事物情状，描绘人物的形貌及内心世界，使人物活动的环境具体化。借助绘画中的描绘(画出或描画)术语，指用形象生动的语言文字把事物的形象表现出来。梅尧臣(宋)《和杨直讲夹竹花图》：“年深粉剥见墨纵，描写工夫始警俗。”尚仲贤(元)《柳毅传书》第四折：“向画阁兰堂描写在流苏帐，说不尽星斗文章，都裁做风流话儿讲。”沈德符(明)《野获编·山人·山人歌》：“赵伯起孝廉长王百谷八岁，亦痛恶王为人，因作《山人歌》骂之，其描写丑态，可谓曲尽。”浩然《艳阳天》第一一一章：“焦振茂少不得又把昨晚上的事儿描写一遍。”爷爷满头白发，尽显他的沧桑，额头上的皱纹记录着生活的艰辛。描写就是用色彩鲜明、立体感强、生动形象的文字语言把表述对象的状态，生动、具体地描绘出来，给人以栩栩如...

　　3、蝶恋花：蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》(一作晏殊词)为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名“黄金缕”。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名“卷珠帘”。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韩淲词有“细雨吹池沼”句，名“细雨吹池沼”。贺铸词名“凤栖梧”，李石词名“一箩金”，衷元吉词名“鱼水同欢”，沈会宗词名“转调蝶恋花”。关于“蝶恋花”调的来源，学者说法不一。明代杨慎在《词品》卷一“词名多...

　　4、浣溪沙：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗(唐代配乐的近体诗)亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式;又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗;“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。据南朝宋孔灵符《...

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